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龚曙光:接下来的时代我仍坚信内容为王

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当西安遇到湖南时,湘军与十三朝统一的文化肥沃土壤之间的火花的出版成为整个文化界关注的话题。

全国图书交易会(以下简称“书展”)开幕式的“媒体会议”是湖南出版投资控股集团的党委书记,主席兼主编,以及中南出版传媒集团,龚曙光和媒体记者。他们的'年度契约'。也许正是因为本届博览会的场地,西安文艺古都“超标”,让这个'约会'在行业的见解和研究与判断的趋势中也有一点优雅的优雅。谈论笑声,龚曙光,旁边的引语和窃窃私语,话题在塞纳左岸和丽水河畔之间跳跃,让人们一睹当代领导人的广阔视野和深厚的文化底蕴。文化产业。

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湖南出版投资控股集团党委书记,主席兼主编,中南出版传媒集团董事长龚曙光

作为一名作家和观察者,龚曙光是开放和跨越的,作为出版商,他是坚定而顽固的。在他的领导下,中南传媒十多年来一直坚持其主营业务,并努力使湘军的形象更加充实和立体。

湖南真正的“敢于成为世界上最好的”是前人在改革开放初期中国出版业刚刚恢复的大战略:以湖南为基础,面向国家,走向世界,这是湖南出版社最根本的策略。在总结中南传媒的成就时,龚曙光说。他还坦率地说,“一项战略可以在40年内实施,这并不容易。”

“老新手”作家的原始理论

湘军英雄记录的出版引起了业界许多固有的刻板印象:突出主要业务是否有利可图?难道精品店只能通过作品的推出来推动吗?龚曙光对此的回答以及十多年来的原始死亡是坚定而有力的:坚持,意图和自我满足。

不要相信翔军带给书展的产品:从中国道路《新时代中国特色社会主义一路走来》的深度解读到国家灵魂地图的塑造《幸福街》,从10卷的伟大视角《王琦全集》到了天堂之际《十问:霍金沉思录》.由中南传媒带领的湖南馆为西安带来了近3000种精美书籍,超过70%的书籍在2018年1月之后出版。

作为出版商和作家的双重角色,龚曙光对原创性有了更新的理解。突破障碍的经历使他对文化产业有了新的认识,他对文化美学也有了更透明的理解。未来创意的方向可能不是单一的。哪些作品能真正经得起读者和时间的考验?让我们听听龚曙光的见解。

龚曙光:谢谢各位朋友再次参加本次会议。该协议已持续十多年。我可以与媒体保持这种持久的友谊,这表明每个人都把我视为媒体人。这也表明出版业仍然是媒体关注的焦点。

今年的书展在西安举行,这是中国最古老的城市,也是世界上最古老的城市。它对我来说也有不同的感觉。西安一直是我崇拜的城市。进入这个城市是中国历史上最辉煌的土地。这是中国文化中最激动人心的节拍。书展可以在这样一个文化古都举行。思考中国传统文化如何在新时代传承下来,具有特殊的意义。它对于测试当代读者对中国传统文化的传播速度具有特殊的价值。

我相信我们和同行的书籍产品肯定会在像西安这样的测试网站上得到最严格的测试。这个测试的结果将是我们未来的书籍,以及我们如何在当代读者中激活中国传统。文化将产生深远的影响。

记者:在过去的一年里,你的散文作品《日子疯长》和《满世界》已被列入,引起了文学界的关注。你如何看待作家的身份?你正在做的出版工作意味着什么?

龚曙光:在我看来,它是否有能力并有机会体验当代文化创作者的心态以及当代文化创作者与文化传播机构,作家和编辑之间微妙而迷人的关系?为出版商赋予文化产业负责人许多不同的含义。

任何一本书都有三个站:阅读器站,编辑站和作者站。如果没有它们,书的判断可能是不准确的。因此,对我而言,创作不仅是对我个人文学的追求,也是我作为文化企业经理必须经历的家庭作业。我希望通过这个我可以做到,其他人可能无法做到,我愿意去做,别人可能不愿意做创作,可以让我对文化产业的理解变得越来越深。

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媒体会议将由中南出版传媒集团总编刘庆华(左)主持

记者:您曾经说过'作为出版机构的核心产品,最主流的追求,无非就是'精品'这个词,我们也注意到中南传媒4月份举办了“写作新时代”原创精品新书发布会今年。精品和原创对中南传媒意味着什么?在书展上,中南传媒为读者带来了什么原创作品?

龚曙光:中南传媒始终以创意和品质为追求。这不是中南媒体的独特追求,而是世界上任何出版和感情出版组织的责任。中南媒体说,有些组织没有说他们并不是说他们没有这样做。他们可能正在安静地工作。我们非常敬佩。有些人不敢说这可能是因为能力有限而不承诺。在这件事上,中南传媒希望敢于说出来并希望能够做到。

中南传媒重视原创性和质量,其根源在于我们的定位是最好的出版机构。我们的产量已经很大,在中国出版业中处于领先地位,在世界上有一定的影响力。如果这样的机构不把原创性和质量视为自己的追求,我们会觉得我们已经失去了这个行业的面貌,甚至羞辱了这个时代。所以尽管有困难,我们仍然要坚持这样的追求。

我们已经做了十多年了,我们也推出了很多好作品。一个文本,无论是虚构的还是非虚构的,都不会经过几十年甚至几个世纪来确定它是一个精品店,但它是非常危险的。我们现在可以说的是,这些作品畅销,受到当前读者的关注和喜爱,并赢得了许多主流奖项。这也表明我们对创意的坚持仍然有些有效。

从这些标准来看,我认为今年中南传媒已经带来了一些未来可能被认定为优质产品的原创作品。例如,湖南美术出版社最近推出了《王琦全集》。王琦是中国艺术史上的代表人物之一,他仍然是一个不太受欢迎的艺术家。他可能不仅仅是像齐白石这样的大艺术家。在编写完整的艺术作品时,我认为湖南美术出版社应该遥遥领先。现在,中国真正的大艺术家的全部作品仍然由香梅版本主导。作为这一系列的重要艺术家,王琦的书应该经得起历史的考验。

今年我们还带来了很多原创社会科学书籍。在过去,当我们谈到原创性时,我们经常将范围限制在文学和艺术中。事实上,社会科学领域的原创性是文化创意的基础。想一想。如果德国没有像康德和黑格尔那样的哲学家群体,那么英国就没有亚当斯密这样的政治经济学家。法国没有像伏尔泰和卢梭这样的思想家群体。他们的文化。它也不会达到今天的地位。这次我们带来了很多社会科学书籍,其中一些提出了自己的意见,有些正试图建立自己的系统。我相信这个领域的任何微小进步都值得鼓励,因为在社会科学领域会有更多的困难和更大的压力。

在文学和艺术类别中,我们今年推出了一系列具有历史特色的文学作品,包括马博彦的新作《显微镜下的大明》。马博彦也是一位与中南传媒一起成长的作家。他的个人写作重点转移到历史领域,所发布的作品都在这里。最近播放了改编自同名小说的电视剧《长安十二时辰》,这部新作同样令人兴奋。我相信这种原创作品的流行正在创造一个历史写作的新时代。

历史小说的写作过去可分为两类。一个是以鲁迅,姚雪琪,二月河,孙玉辉等作家为代表的传统历史小说。第一个是网络时代,它只使用历史主题作为描述材料。玩说'。应该说,从马博容开始,一个独立于两者的新历史写作正在形成。本文的特点是精炼和放大历史细节。这些细节非常真实。他们打破了传统历史小说历史带来的沉闷和疲惫的情感。它们带来持续的诱惑力和可读性。与此同时,作者破坏了传统的历史小说或历史。叙事关系将历史细节置于相对较大的背景下。例如,在秦朝,刀的抛光可能是一个非常不起眼的细节。在司马迁的笔中很难输入文字,但有些作家写道,秦朝能够统治中国,因为某个工匠在一个非常特殊的时刻,我找到了一种更好的锻造剑的方法,这决定了秦朝军队可以立于不败之地。这些小说也是在放大历史细节时重新解构和解释历史的过程。如果您熟悉这些历史,您可能会觉得作者的表达非常有趣并且唤醒您阅读历史的乐趣。

记者:在本次展览会上,中南传媒带来了《无限接近自然》等外国作家的作品,这是国内出版机构直接计划外国作者原创内容的一种尝试。这类工作是否也应被视为原创作品?

龚曙光:原创作品只能由中国作家创作?对于这个问题,中南传媒也给出了不同的答案。在过去,我们都在中国寻找作者,今天我们已经开始在世界各地寻找作者。浦瑞文化出版的《无限接近自然》就是这样一本书。他的作者是越南着名建筑师吴忠义。这座建筑不是为了奖励,不是为了拍照,而是为了他对佛教的理解和对生活的理解。本书完全由中南媒体集团策划,并将在世界各地的许多国家出版。我读过这本书,我相信很多读者都会喜欢它。

《无限接近自然》不仅是一项独特的工作,而且是中南传媒原创战略的突破。它证明我们有能力在世界各地寻找作者,根据我们的编辑意图创作它们,然后将书籍送回国际市场。这种书不仅代表了我们的文化观念,出版理念,审美观念,还利用了作者在国内的知名度,使最终产品更好地传播到国际社会。我甚至认为这种模式可能成为文化“走出去”的新渠道。

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《无限接近自然》是中南媒体试图直接计划外国作者的原创内容

“非典型”湖南出版社的出版观

对于出版业来说,“没有不是军队”的说法似乎非常准确。改革开放以来,凭借“勇于创世界第一”的远见和勇气,湖南出版社世代相传,令学者们眼前一亮。从国家的轰动《曾国藩》到灵魂之窗《走向世界丛书》《第一推动丛书》的开启,到皇帝的杰作《历代辞赋总汇》《延安文艺大系》,湖南出版社利用他们的足迹留下了文化传播的标志和历史遗产的印记。

从“可以吃辣椒到书”到“促进创作,致力于分享”,龚曙光见证了另一个“出版湘军”的荣耀。在他担任中南出版传媒集团十多年的时间里,这个老式的文化国有企业“中南媒体模式”真正成为航母,创造了文化体制改革,也注定要成为一个在这个强大的旅程中突出。

虽然龚曙光并没有掩饰自己的性格,但他被认为是一个“非典型”的湖南出版社。他的专长源于他的各种角色和不同的经历,这也使他更深入地思考出版商的角色。如何描述“出版湘军”的精神背景?出版商应该在未来快速技术变革中走向何方?龚曙光给出了自己的答案。

记者:湖南有句谚语说“农乡不是军人”。自20世纪80年代以来,湖南出版创造了职业生涯的巅峰。从历史的角度来看,您认为湖南出版社有哪些品质是实现这些辉煌的关键?

龚曙光:“不湘不军”,是湖南出版业的口号,也可以说是“牛皮”。这实际上是我们自己的愿望。我希望湖南出版能成为曾国藩和左宗棠领导的湖南军队等中国出版业的重要方面。至于是否已经实现,只有读者会判断,我们还没有依法判断。

湖南出版社的特点是什么样的问题不是很好,似乎有必要说湖南人和邻近的休伯人和四川人之间有多大差别。事实上,这些是媒体为了好消息而制作的主题。但既然你已经出现了,我仍然想回答。

首先,湖南出版集中于一群文化人。他们具有文化人的品格和品质。他们的职业是干文化,而不仅仅是阅读和写作的便利性。

湖南文化人有什么特点?追溯到湖南的历史,很早就有这片土地上的原住民生活。湖南的鬼文化,culture文化和巫文化文化传承至今,具有共同的特征。他们在人与自然的关系中相对悲伤而且不引人注目。湖南文化的另一个来源是蜀文化。最有代表性的人物是屈原和贾谊。这些被分配到这片荒地的人把湖南带到了中原文化最先进的部分。他们的个人经历加上这片土地历史的悲哀,在湖南创造了一种悲伤的文化。感情是湖南文化的源泉,他们并不是富有感情,不是感情,而是情感和同情。范仲淹还没去过洞庭湖,但他也可以写“以前担心世界而担心”,也就是说,他看到了湖南文化的源头与中原文化的结合,那是因为感情和悲伤。因此,湖南的最大特点可能是它比同时代的其他部分有更多的责任感和感情。所有的出版商都有感情,但我仍然认为湖南出版社因其文化的起源而更加情绪化。

出路。这是湖南人民“敢于成为世界第一”,翻译成更流行的词汇,即“被迫大胆”。没有办法,只有勇气。

但如果你勇敢,你可以为此付出代价。湖南出版社没有支付这笔费用。在改革开放的初期,我们也因为过于“前卫”而受到惩罚,但这只是“敢于成为世界上最好的人”的支流。我们真正的“敢于成为世界上最好的”是前任在改革开放初期刚刚恢复出版业的宏伟战略:以湖南为基础,面向国家,走向世界这是湖南出版社最根本的策略。我们年轻一代也提出了很多策略,但所有策略仍然是在前人的大战略下设计的。如今,中南传媒在湖南省的收入仅占总收入的50%左右,这在当地群体中很少见。这表明我们的“面向国家”对于全国读者和全国市场都是真实的。

我们的“走向世界”也是真实的。除了每年进入全球主流出版市场的300多本书籍外,我们的国际投资在主要出版集团中也处于领先地位。在过去的几年里,中南传媒一直在努力通过自己在国际舞台上的形象塑造中国出版的形象。这样一个所谓的“敢于成为世界上第一个”是我们的祖先为我们设定的战略,我们仍在继续实施它。要在40年内实施战略并不容易。

第三,湖南出版社如此持续的原因是省委,省政府尊重文化人,尊重出版业的规律性。时至今,湖南省委对湖南出版集团主要成员的文化素养提出了很高的要求。这保证了湖南出版社始终尊重出版业,尊重出版法,尊重出版人才“三个面向”的原则。选择一个干部,这不是每个省都可以做的事情。这也是湖南在国内具有一定地位,在世界上具有一定影响力的重要原因。

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在2019年世界图书日,中南传媒以“写新时代”原创精品图书发布会回应了时代的需求,做好了工作

记者:在当今潮流和媒体环境的时代,您认为出版商应该培养哪些新品质以跟上这个时代的发展?

龚曙光:最重要的一点是坚信内容为王。我们这个时代的许多人都不相信内容是王道。每个人都看着我的很多采访。有时我说内容为王。有时我说内容不是王道。事实上,我有自己的知识。我认为,当平台尚未成长时,平台的竞争格局尚未最终确定,该平台为王;平台的竞争格局已经形成,竞争的竞争地图已经确定,内容为王。因此,在互联网发展的早期,我认为这个平台是王道;互联网成熟后,我总是说内容为王。在接下来的时代,我仍然认为内容为王,因为只有内容为王,才会继续产生新的头脑产业。

随着以5G和人工智能为代表的新技术的进一步产业化,内容为王,特别是高质量的内容为王,将持续很长的历史时期。我相信技术越发达,我们做的内容越多,人们就必须坚持“内容为王”,如果你犯了错误,你可能会失去机会。

其次,我们必须具备产品内容的能力。作家可以写出好话,但你写的东西会被这个时代的观众喜欢吗?这仍然是一个产品化问题。传统出版商缺乏如何适应互联网时代用户需求和体验的准备是一个大问题。过去,许多人认为数字出版是将纸质书籍放在互联网上。现在每个人都已经确定它不是;近年来语音出版的快速发展也证明了互联网文化课程不同于传统的讲座。传统的讲座不是标准化的产品,但必须在持续时间,节奏和行李方面改进互联网课程。这是一个标准化的程序,必须根据不同的产品类型,不同的受众和不同的平台进行更改。这是我们传统出版商必须面对的主题。

因此,传统出版商必须要有紧迫感,否则你将无法做到互联网时代的内容。我说“内容为王”,这意味着内容可以是王者,但内容必须是王者。内容只是产品化,适合新技术,新体验,新需求,真正成为王者。

出版社杂志记者杨帆